一个月筹款4.8亿，这款精神续作究竟什么来头？

木大木大木大

20200907

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木大木大木大

原创投稿

评论： 还要等会儿。

仅仅花费了一个月的时间，《百英雄传》就在众筹平台Kickstarer成功筹到4.8亿日元（折合人民币约3千万元）。在这条消息不久前，还有一条同样让人关注的游戏众筹消息。三消游戏《Mirror》续作《Mirror2》，在Kickstarer平台众筹失败。原定50万美金的金额，最后只筹得7万美金不到。

两款游戏的众筹结果，放在一起对比，产生了强烈的反差。对比起拥有不低知名度的，让玩家看到可以会心一笑的《Mirror》，这款不知从哪冒出来的《百英雄传》，难免让今天的玩家，产生一些疑惑：这款游戏号称是“幻想水浒传”系列精神续作，可“幻想水浒传”我怎么没听过？

时间线拉到上世纪九十年代，这时的日本游戏界处在一段，老游戏迷们都不陌生的阶段。彼时，世嘉推出的土星，正在与刚登场的索尼PlayStation初代，打得热火朝天。任天堂因为“权利金”引得众多第三方厂商“叛逃”，新主机N64陷入缺少第三方游戏的困境。

这时的科乐美已经在日本游戏业界打出了名气。红白机时代，科乐美凭借推出《魂斗罗》《赤色要塞》《绿色军团》《沙罗曼蛇》和《七宝奇谋》等众多优质游戏，在当时赚得彭满钵满，也在日本游戏市场站稳脚跟，逐渐发展壮大。

在1982年到1994年间，科乐美分别在美国、英国、德国和中国香港等多个国家和地区成立公司。在触角伸向海外的同时，这家从事点唱机租赁维修起家的公司，也不断持续着公司地址的搬迁。一次次的迁址以及设立分部，都意味着这家公司，正在不断招纳游戏制作人才，变得越来越庞大。

在这段时期，有很多当年的游戏行业新人，今天的知名游戏制作人，都加入了科乐美。其中，就有小岛秀夫和五十岚孝司这些今天的明星制作人，“幻想水浒传之父”村山吉隆，同样也是这个时期，科乐美的一位新员工。

1992年加入科乐美的村山吉隆，以程序员的身份被科乐美录用。对制作游戏充满兴趣的他，并不想只做一颗完成别人游戏企划的螺丝钉。于是，这颗螺丝钉顶着不被上层认可的压力，“不务正业”地以程序员的职位，不断向上层提交游戏企划书。

借着1993年，科乐美总部从神户本社，移至东京本社，产生人员调动的契机。入职程序员的村山吉隆，成功提交了被上层认可的一份，关于“水浒传游戏化”的企划书。他在最终命名为“幻想水浒传”的项目中，担任游戏监督，同时负责编剧。

这时，日本游戏界已经有了关于“三国演义”和“西游记”题材的不少游戏。“四大名著”中，还剩下《水浒传》和《红楼梦》没被卷入游戏化的浪潮。这其中，因为《红楼梦》故事本身和其余三本有所不同，并不符合当时市场对日式RPG游戏的需求，所以未被关注。

至于《水浒传》呢，事实上，这时的《水浒传》也已经被日本厂商游戏化，只不过并未引发潮流。这家厂商的名字，我们并不陌生，光荣。1989年，光荣推出以《水浒传》为蓝本的SLG游戏《水浒传·天命之誓》，不仅剧情有对原著颇高的还原，还有被众多游戏杂志认可的游戏质量。

《水浒传·天命之誓》的成功，让从大学期间成为《水浒传》忠实读者的村田吉隆，产生了一个大胆的想法——如果有一款囊括108名水浒角色，采用回合制玩法，注重角色形象塑造的RPG游戏，会是怎样的场景。

从今天的视角看，这个后来让“幻想水浒传”系列诞生的想法，有一定的可行性，但并不那么靠谱。

一方面，当时市场上和“四大名著”有关的游戏，完全以“三国”为主流。除了光荣的《水浒传·天命之誓》，鲜少有聚焦同地位名著《水浒传》的。对同样在日本拥有一定影响的《水浒传》进行切入，是一个很好的尝试机会。

但另一方面，比较起《三国演义》叙事的宏大，《水浒传》更像由众多小故事串联，作品本身如何游戏化尚且是个问题。整整108位角色，如何塑造又是一个同等的难题。

当然，如果村田吉隆停留在考虑的步骤，我们就玩不到后来的“幻想水浒传”系列了。1995年12月15日，趁着圣诞期间，“幻想水浒传”系列的第一部《幻想水浒传》，正式在索尼PlayStation平台发售。

《幻想水浒传》本身和《水浒传》的联系并不紧密，它使用了“水浒”中“三十六天罡，七十二地煞”的名称以及人物特点，在剧情上设计有义军反抗邪恶政权的主线，同时布置了一些致敬原著的桥段。可除了这些点之外，它就是一款纯正的日式RPG游戏。

在游戏中，村田吉隆强调了“幻想”的元素，十分大胆地设计了东西方文化元素混杂出现，武术和魔法交织的幻想架空世界。优质的剧情、精细的像素画风、高水准的音乐制作，再加上对角色间羁绊的细致描写，并在战斗系统进行活用，《幻想水浒传》很快拥有了一批自己的粉丝。

顺理成章地，1998年11月17日，“幻想水浒传”系列第2部作品《幻想水浒传2》发售了。

对中文玩家来说，“幻水”的概念，直接和2003年6月4日发售官中的“幻水2”打对勾。虽然这种观念产生的原因，是吃了游戏市场闭塞的亏，但“幻水2”确实在“幻水”系列至今推出到第11部后，仍然被玩家视为“幻水”系列的巅峰之作，这样认为也无不可。

如果说《幻想水浒传》仍然在往《水浒传》原著内容努力靠，那么《幻想水浒传2》完全跳脱出原著的范畴，描写了一段童年好友因为理念不同，逐渐走上不同道路渐行渐远，最后宿命对决的悲剧故事。

在核心制作人不变的情况下，发售在PS平台的《幻想水浒传2》，没有尝试跟风1997年的神作《最终幻想7》，而是坚持原版使用的2D表现手法，进行2D像素风的游戏场景和人物绘制。

不过，制作团队利用PS的强大机能，适当地在场景和特效的制作中，进行了3D化，籍此增强了2D角色的表现力。

在《幻想水浒传2》推出后的年末，仅在日本地区，就售出了50万套，这在当时的日本游戏市场，已经是个不错的数字。至少，从科乐美没有将IP束之高阁，我们就可以得知，高层还是比较满意的。

“幻水2”成熟的设计，奠定了整个“幻水”系列后续作品的玩法核心。在取得良好成绩后，不难猜测《幻想水浒传3》的出现。只不过，难以预料的是，在“幻水3”发售后，科乐美已经没有了村山吉隆的身影。

在“幻水2”成功后，为了完善对角色细节的刻画，村山吉隆进行了一个“骚操作”——在“幻水2”后，连续制作了两款AVG玩法的“幻水”外传性质游戏《幻想水浒外传Vol.1哈路莫尼亚的剑士幻想水浒传》和《幻想水浒外传Vol.2水晶谷的决斗》。因为游戏类型完全改变，两部作品在玩家间的评价好坏参半。

许是因为两款AVG类型的游戏销量实在难以接受，在《幻想水浒传3》的制作过程中，村田吉隆从科乐美离职。虽然他本人声称这是一次“和平分手”，但大多数日本媒体都认为，那段时间村田吉隆的制作理念和科乐美高层产生了冲突，这是一次抗议性质的离职。

至此，村田吉隆和“幻水”的故事就画上了长久的句号，“幻水”系列也因为失去核心制作人，从此走上低谷。村田吉隆在离职前，制作一半进度的“幻水3”，在临时换人制作完成后，虽然也有不错的销量，但仍然难免被玩家发现“半成品”的痕迹，并因此受到恶评。

此后的“幻想水浒传”系列，并没有在日本游戏界这片大湖上，泛起更多涟漪。直到2012年2月9日，PSP上发售新作《幻想水浒传·百年交错》之后，科乐美认为“幻想水浒传”已经榨不出价值，于是便再无续作。

今天，我们聊科乐美，总是要提到“FXXK KONAMI”。这家通过经营赌博工具，赚得盆满钵满的公司，仿佛也没那么需要，去通过制作买断制游戏盈利。毕竟，科乐美重心的手游和弹子机，都算是取之不尽用之不竭的聚宝盆。

说到底，作为一家公司，在商言商并不违背商业本质。可是，作为游戏玩家的我们，难免会对曾经陪伴许久的那些游戏产生一些感情。即使不再拥有少年时的旺盛精力，也被家庭和工作占据了闲暇时间，可陪伴童年的游戏如果出了续作，玩家难免被感性控制而“买买买”。

在《百英雄传》的众筹页面宣传视频中，和同事们COS成英雄角色的“幻水之父”村山吉隆，专门邀请到了游戏众筹界的“经验者”五十岚孝司。两位离开科乐美的老同事，都在尝试着延续自己年轻时制作的游戏系列。

虽然都无法再使用原IP，但先登场的《赤痕：夜之仪式》下，那些“精神续作×正统续作√”的评论，以及今年6月突破100万的销量，无疑证明了IP和玩法，谁更被玩家重视。

在Kickstarer平台上，有大量玩家因为平台规则问题，吐槽着没有信用卡“无法上车”；有玩家主动整理了《百英雄传》在各大社交媒体的账号信息，提醒关注；甚至还有玩家主动提出，大家应该成立某种社区，一起讨论“幻想水浒传”曾经给他们带来的感动。

也许，这就是“幻想水浒传”精神续作《百英雄传》能够在一月之内，筹到三千万的理由——玩家们久违的爱。

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